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El pasado fin de semana di un taller de narrativa en la Academia Red Panda<\/a>, y una de las cosas que m\u00e1s sorprendi\u00f3 a los alumnos fue cuando expliqu\u00e9 que la narrativa de un c\u00f3mic se compone teniendo en cuenta la p\u00e1gina completa. <\/strong><\/p>\n De hecho, idealmente habr\u00eda que hacerla a c\u00f3mic completo, y s\u00e9 de autores que siempre componen las p\u00e1ginas de dos en dos, para ver c\u00f3mo quedan juntas (imitando el c\u00f3mic abierto). Pero vamos, lo m\u00ednimo-m\u00ednimo es la p\u00e1gina completa.<\/p>\n Esto puede resultar poco intuitivo porque normalmente explicamos las herramientas de la narrativa vi\u00f1eta a vi\u00f1eta. Esto es un plano general, esto es un primer plano, esto un picado…<\/em> Pero hay una buena raz\u00f3n.<\/p>\n <\/p>\n Vamos un pasito para atr\u00e1s: la narrativa de c\u00f3mic (o ‘componer una p\u00e1gina’<\/em>) viene a ser, explicado mal y pronto, coger un guion y convertirlo en vi\u00f1etas dibujaditas que se puedan leer<\/strong>. Eso es un proceso un poco invisibilizado que se hace a medias entre guion y dibujo.<\/p>\n Si no estamos familiarizados con la 3menda movida que es hacer c\u00f3mics podemos pensar que la narrativa es cosa del guionista, pero no. Dibujar no es s\u00f3lo ejecutar<\/strong>. Aunque es habitual que el guion est\u00e9 dividido en vi\u00f1etas y hasta que sugiera planos o \u00e1ngulos de c\u00e1mara para cada vi\u00f1eta, el dibujante tiene que decidir d\u00f3nde van los personajes, desde qu\u00e9 \u00e1ngulo, qu\u00e9 punto de vista, qu\u00e9 tama\u00f1o tiene cada vi\u00f1eta… y eso sin entrar en otras estrategias m\u00e1s avanzadas, como superponer vi\u00f1etas o cambiarles la forma. Todas esas decisiones afectan a la narrativa.<\/p>\n Dicho de otra manera: diez dibujantes distintos con el mismo guion nunca te har\u00e1n la misma p\u00e1gina<\/strong>.<\/p>\n Por ejemplo, a la izquierda el guion de una p\u00e1gina de la teter\u00eda<\/a> y a la derecha\u00a0 la p\u00e1gina. \u00bfVeis que la p\u00e1gina refleja lo que pide el guion, pero tambi\u00e9n a\u00f1ade muchas cosas que no est\u00e1n escritas?<\/p>\n Lo de que la primera vi\u00f1eta se estire para envolver al resto, lo de que Margarita encaje perfectamente con la l\u00ednea de edificios, dividir la tercera vi\u00f1eta en miniescenas… todo eso son decisiones narrativas.<\/p>\n Vale, en este c\u00f3mic yo soy mi propia guionista<\/strong>, pero cuando trabajo con guion ajeno la cosa es similar: el guion dice tal personaje entra y dice esto<\/em>, y es trabajo del dibujo elegir las estrategias narrativas para darle a esa escena la importancia y el ritmo adecuados. O sea, el dibujo a\u00f1ade cosas que no estaban ah\u00ed antes<\/strong>.<\/p>\n Una vez aclarado eso, sigo con lo de la p\u00e1gina completa.<\/p>\n Normalmente la narrativa se decide con una cosa que llamamos miniaturas<\/em> (en versi\u00f3n avanzada, nemu<\/em> o texteto<\/a>). Te sientas y haces un esquema de las vi\u00f1etas y qu\u00e9 va en cada una. Nada detallado, que el boceto viene luego. A la izquierda, la miniatura, y a la derecha la p\u00e1gina en la que se convierte:<\/p>\n Y estas miniaturas siempre se hacen p\u00e1gina a p\u00e1gina<\/strong>, no vi\u00f1eta a vi\u00f1eta, porque el lector va a ver la p\u00e1gina de golpe<\/strong>.<\/p>\n El ojo del lector no recorre la p\u00e1gina en renglones, como quien lee un libro, sino que va de un elemento a otro (bocadillo, personaje, bocadillo, vi\u00f1eta, etc). O sea, que la p\u00e1gina no se lee como en el esquema de la izquierda, sino m\u00e1s parecido al de la derecha.<\/p>\n La forma de conseguir que la narrativa sea clara -es decir, que el ojo del lector pase por los distintos elementos en el orden que, como autores, nos interesa- es pensar en la p\u00e1gina entera y c\u00f3mo cada vi\u00f1eta afectar\u00e1 a la lectura de las siguientes<\/strong>. Por eso los dibujantes componemos a p\u00e1gina completa, aunque los guiones se expliquen vi\u00f1eta a vi\u00f1eta.<\/p>\n Si os interesa el tema de c\u00f3mo las vi\u00f1etas se relacionan entre s\u00ed, un an\u00e1lisis bastante profundo pero ameno de leer est\u00e1 en la obra de Scott McCloud Entender el c\u00f3mic<\/a>. Si ya conoc\u00e9is la base te\u00f3rica y prefer\u00eds ejemplos pr\u00e1cticos, en el proyecto Comic Devices Library<\/a> (en ingl\u00e9s) recopilan algunas interacciones y herramientas curiosas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" El pasado fin de semana di un taller de narrativa en la Academia Red Panda, y una de las cosas que m\u00e1s sorprendi\u00f3 a los alumnos fue cuando expliqu\u00e9 que la narrativa de un c\u00f3mic se compone teniendo en cuenta la p\u00e1gina completa. De hecho, idealmente habr\u00eda que hacerla a c\u00f3mic completo, y s\u00e9 de … <\/p>\n![\"Guion](\"https:\/\/laurielle.net\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/Narrativa_2-1024x640.jpg\")
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